To browse Academia. İkinci sınıf öğrencisi olduğum o yıllarda Feyzi Tuna benim için yalnızca televizyonda severek izlediğim birkaç filmin yönetmeniydi. Kısa süre sonra ise tıpkı Metin Erksan, Duygu Sağıroğlu, Memduh Ün, Nedim Otyam, İlhan Arakon gibi; derslerini ilgiyle takip ettiğim, deneyimlerinden faydalandığım hocalarımdan biri oldu. Kendisini dil birliği kurabildiğim, hiçbir dersini kaçırmayacak kadar disiplinli, elinden purosunu düşürmeden tüm öğrencilerinin senaryoları üzerinde tek tek kafa yoran ve öğrencilerine faydalı olabilmek için elinden geleni yapan bir hoca olarak hatırlıyorum. Mezun olmamın ardından akademik alanda çalışma kararı aldım. Amacım: sinema tarihi çalışmalarında yeterince üzerinde durulmadığını düşündüğüm dönem, film ve sinemacıları araştırmaktı; çünkü az sayıdaki yazılı kaynaklar birbirlerini tekrarlar durumdaydı. Bu sebeple öncelikle sinema tarihinin "görgü tanıkları"na başvurmak, yaşayan kaynakların anlattıklarını kaydetmek gerekiyordu. Şimdiye kadar Lütfi Ö. Seden, Kumla eskort ayça alev Oran, Safa Önal gibi önemli sinemacılarla bu tarz çalışmalar yapılmıştı; Atıf Yılmaz ve Lütfi Akad gibi yönetmenler ise kendi çabalarıyla anılarını yazmışlardı. Kuşkusuz Yeşilçam'da başka değerler de vardı. Bu değerlerin gün ışığına çıkarılması ve hatırlatılması gerektiğini düşünüyordum. Bu söyleşiyi Feyzi Tuna ile gerçekleştirmemin başlıca sebebi: Yeşilçam'ın usta sinemacılarından biri olmasına karşın, hakkında yapılan çalışmaların son derece az oluşudur. Biçimsel denemeler yapmaktan kaçınmayan kendine özgü bir sinema anlatımı vardır. Özellikle 'lı yıllarda çektiği ilk filmlerinde Yeşilçam'ın teknik olanaklarını zorlayarak son derece hareketli, kıvrak ve çarpıcı bir üslup kullanmıştır. Tür sınırlaması yoktur; kara filmden, güldürüye, müzikalden, westerne, köy filmlerinden, kadın filmlerine geniş bir yelpazede eser vermiştir. Kumla eskort ayça alev fazla sinema filmi ve TV yapımının yönetmeni olan Tuna, Nisan tarihinde düzenlenen Uluslararası İstanbul Film Festivali'nde ve 21 Ocak tarihli Siyad Ödül Töreni'nde sinema onur ödülüne lâyık görülmüştür. Feyzi Tuna Hoca'ya, kendisiyle kitap boyutunda bir söyleşi yapmak istediğimi söylediğimde beni kırmadı. Yeşilçam'da film yapmanın zorluklarını, yaşadığı tüm güçlüklere rağmen elli yıldır sinemacı olmayı sürdüren bir ustanın ağzından dinlemek benim için heyecan vericiydi. Bu söyleşiyi gerçekleştirirken ilk amacım Feyzi Tuna'nın sinemacı kimliğini vurgulamak oldu. Feyzi Tuna nasıl bir yönetmendi, Türk sinemasının diğer ustalarından farkı neydi? Mesleğe başladığı dönemde Yeşilçam'ın yapısı nasıldı? Yeşilçam'da sinemacı olmanın zorlukları nelerdi? Bu sorulara yanıt aradım. Kendisine, birlikte çalıştığı sinemacılara dair de sorular sormayı ihmal etmedim. Bugün aramızda olmayan bu sinemacılar, değerli hocamın paylaştığı anılarla bir parça da olsa hayat buldu. Yaptığımız sohbetler sırasında misafirperverliklerini esirgemeyen Feyzi Tuna ve Canan Tuna çiftine, değerli hocalarım Prof. Şefik Güngör ve Yrd. Onur Çakaloz'a, kitabın tasarımını yapan arkadaşım Umut Altıntaş'a, bana her konuda yardımcı olan canım kardeşim Damla Güçer'e ve Kumla eskort ayça alev eşime teşekkürü borç bilirim. Sinema literatüründe, Yeşilçam kadın filmleri ağırlıklı olarak Atıf Yılmaz sineması üzerinden değerlendirilmektedir. A great many of studies have been made concerning Abdullah Tukay, who is one of the most well-known and notable names of Tatar Literature. Among these, though, E. Feyzi has an exceptional significance. Feyzi has accomplished his work in complete accuracy. Other studies he had made about Tukay, for whom he had deep admiration, formed the basis of the novel "Tukay". Thanks to this novel which he created with much effort, Tukay was immortalized and introduced to the world. In this article, during the process of writing "Tukay", E. Feyzi's considerable studies, the materials gathered and the writing process have been emphasized. Sinemada bütiin olup bitenin "seküler varoluşa içkin başarısızltk11la ilişkili olduğunu ,söylemişti Edgar Morin. Sahiden de lnsamrndnemayla ilişltjsi, onun bir şeye inanabilmesiyle ortaya çıkan bütün o büyülü, sapkın ve kılçıklı hallerin küçük bir deneyi gibi. Uygarlığı kuran-yıkan bünyevi huzursuzluğun, smırsıı, uçsuz bucaksız okyanusvari duygunun lfreud ta kendisi olan bu imgesel ihtiyaç, sinemanın "güvenli" ortamında salıyor kendini.
Memduh Ün bir film çekecekti. Sinemacılar döneminin yönetmenleri daha mı şanslı- lede saklıymış muamelesi yapmıştı. Topatan, Haydar Karaer gibi, filmlerde kötü adam oynayan oyuncular Çok gecikerek; ama özür dilerim. Bütün Diyaloglarımı bilmek istiyorum. Eşref anlayamamış. Efsaneye dönüştü, kült bir filmdir o yersin.
Related papers
“Tamam mı. Hümanizma ruhunun ilk anlayış ve duyuş merhalesi, insan varlığının en müşahhas şekilde ifadesi olan sanat eserlerinin benimsenmesiyle başlar. Scribd is the world's largest social reading and publishing site. Bursa Escort Bayan Ayça · Yeni Bayanlarla Muhabbete Hemen Başla · Bursa'nın Sarışın Escortu Alev ile Oral Seks · Bursa Escort Ela ile Şehvetli. alev alev yanan bir öfkeyle dolu kırmızı yuvarlak yüzünü duvarla kapının kenarına sıkıştırmıştı. “Tamam,” dedi Ivan sakince.Ağabeyim bekârdı o zaman. Annem, Rumeli kökenli Balıkesir doğumluyum. Thanks to this novel which he created with much effort, Tukay was immortalized and introduced to the world. Baktı, okudu. Onların da sayfa doldurmaya ihtiyaçları vardı. Kocagözoğlu ailesi varlıklı, toprak sahibi, burjuva bir aileydi. Daha sonra Devlet profesyoneldi o. Geldiler, filmi sey- sörlük yapmış adam asistanlığa döner mi? Göksel geldi, kostüm bağlantısını topu şöyle süreceksin. Ağabey kurtardı beni. Sonra eşimle flört ediyorduk. Teyzemin kızından anahtarını aldım. Onun dışında hiç el kaldırmamıştır. Geldi odaya, montaj masasında seyrettik filmi. Filmin iş yaptı, bir film daha iş alma şansın ya var ya yok. Mesela; sekiz veya yirmi dokuz sayfalık bir senaryo ortaya çıkardık. Önce ne yazacağız? Güya ticaret lisesiydi. Tiyatrosu oyuncusu oldu. Feyzi Tuna Hoca'ya, kendisiyle kitap boyutunda bir söyleşi yapmak istediğimi söylediğimde beni kırmadı. Babam lise mezunu olduğu için memu- sorunca birden tuhaf bir hava esti ve babam benimle konuşmamaya riyet sınavına girmiş. Sonra sen beni ararsın. Kırk ğım, sen devam et. Seden, Bülent Oran, Safa Önal gibi önemli sinemacılarla bu tarz çalışmalar yapılmıştı; Atıf Yılmaz ve Lütfi Akad gibi yönetmenler ise kendi çabalarıyla anılarını yazmışlardı. Epey canım yandı. Yetmişli yılların ikinci yarısından itibaren lendiği tarihli Seninle Son Defa filmi, seksenli yıllarda furya biçimci üslubunu törpüleyen yönetmenin son derece hareketli olan haline gelecek feminist filmlerin ilk örneğidir. İstiyorsanız onu anlatayım.
